照片轉貼: 小茗 -- 梅花
姜夔（1155年－1221年），字堯章，號白石道人
詞內容狹窄，主要是詠物、寫景、歌詠愛情，對詞的貢獻表現在藝術上。他懂音樂，講音
律，故詞作音韻和諧；還能自創詞譜，現存十七首自創曲，都在旁邊注明了譜式，是研究南
宋詞樂的唯一完整資料。
句單行（不求對偶）創造了清新剛勁的語言風格。詠物詞多有寄託，用暗喻聯想手法，避免
直接刻劃事物的形狀，側面烘托其精神，顯得格外空靈含蓄，高雅脫俗，被稱為「清空」。
身世之感的淡淡哀愁，使得白石詞別具一種冷韻幽香的情致。詞多有小序，寫得也很優美，
與詞相配，珠聯璧合。除辛棄疾之外，姜白石是南宋影響最大的作家，詞作有《白石道人歌
曲》。
雖古法唱詞並無流傳於後世，但北京蔡教授無意發現一張九百年前的曲誧，從此一生研究白
石老人的曲及詞，至今略有所成。
下面是其中是倣古唱法 :
辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工
妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》，《疏影》。
《暗香》
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今而今漸老，
都忘卻春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千
樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
姜夔二十多歲時曾熱戀合肥一個擅彈琵琶的歌妓，兩人雖未能結合，卻在他心靈上刻下了難
以忘懷的印痕。本詞就是通過詠梅懷念昔日情人，一往情深；從今昔對比中，又寄託了鬱鬱
寡歡的身世感慨。
上片本是由眼前的梅花引起對往日的回憶，卻先從回憶寫起，由昔而今。開頭五句回憶與她
起摘梅的情景，月色、笛聲、玉人，景美、人美、興致美。六七兩句轉到現實，以何遜自比
感歎自己年老、心緒懶散。上片末二句才寫到眼前的梅花，用竹的節操襯托梅的高潔；用筵
席酒香襯托梅的冷香。只寫「疏枝」不寫金株，梅的綽約身姿、清幽氣質就都寫出來了。
下片則是由現實的處境引起往日的回憶，又推想未來的零落。前六句寫相思難寄的寂寞處
竟，眼前的酒和梅都助人相思。「長記」轉入回憶往日西湖攜手賞梅。最後兩句感歎花開易
謝，傷心零落後難以相見。
全詞運用盛衰對比，通過詠梅懷人，人與梅分寫。上片寫疏枝，下片寫千樹，寫梅瓣，各自
不同。月色、梅花、玉人、積雪，色彩素淡，後面用翠尊、紅萼、碧水等鮮豔字補救，叫作
「破色」。張炎說：「詞之賦梅，惟江白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來
者，自立新意，真為絕唱。」（《詞源》）
都忘卻春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千
樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
姜夔二十多歲時曾熱戀合肥一個擅彈琵琶的歌妓，兩人雖未能結合，卻在他心靈上刻下了難
以忘懷的印痕。本詞就是通過詠梅懷念昔日情人，一往情深；從今昔對比中，又寄託了鬱鬱
寡歡的身世感慨。
上片本是由眼前的梅花引起對往日的回憶，卻先從回憶寫起，由昔而今。開頭五句回憶與她
起摘梅的情景，月色、笛聲、玉人，景美、人美、興致美。六七兩句轉到現實，以何遜自比
感歎自己年老、心緒懶散。上片末二句才寫到眼前的梅花，用竹的節操襯托梅的高潔；用筵
席酒香襯托梅的冷香。只寫「疏枝」不寫金株，梅的綽約身姿、清幽氣質就都寫出來了。
下片則是由現實的處境引起往日的回憶，又推想未來的零落。前六句寫相思難寄的寂寞處
竟，眼前的酒和梅都助人相思。「長記」轉入回憶往日西湖攜手賞梅。最後兩句感歎花開易
謝，傷心零落後難以相見。
全詞運用盛衰對比，通過詠梅懷人，人與梅分寫。上片寫疏枝，下片寫千樹，寫梅瓣，各自
不同。月色、梅花、玉人、積雪，色彩素淡，後面用翠尊、紅萼、碧水等鮮豔字補救，叫作
「破色」。張炎說：「詞之賦梅，惟江白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來
者，自立新意，真為絕唱。」（《詞源》）
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