照片轉貼: 小茗 -- 梅花
姜夔(1155年-1221年),字堯章,號白石道人
詞內容狹窄,主要是詠物、寫景、歌詠愛情,對詞的貢獻表現在藝術上。他懂音樂,講音
律,故詞作音韻和諧;還能自創詞譜,現存十七首自創曲,都在旁邊注明了譜式,是研究南
宋詞樂的唯一完整資料。
句單行(不求對偶)創造了清新剛勁的語言風格。詠物詞多有寄託,用暗喻聯想手法,避免
直接刻劃事物的形狀,側面烘托其精神,顯得格外空靈含蓄,高雅脫俗,被稱為「清空」。
身世之感的淡淡哀愁,使得白石詞別具一種冷韻幽香的情致。詞多有小序,寫得也很優美,
與詞相配,珠聯璧合。除辛棄疾之外,姜白石是南宋影響最大的作家,詞作有《白石道人歌
曲》。
雖古法唱詞並無流傳於後世,但北京蔡教授無意發現一張九百年前的曲誧,從此一生研究白
石老人的曲及詞,至今略有所成。
下面是其中是倣古唱法 :
辛亥之冬,予載雪詣石湖。止既月,授簡索句,且徵新聲,作此兩曲。石湖把玩不已,使工
妓隸習之,音節諧婉,乃名之曰《暗香》,《疏影》。
《暗香》
舊時月色,算幾番照我,梅邊吹笛?喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今而今漸老,
都忘卻春風詞筆。但怪得、竹外疏花,香冷入瑤席。
江國,正寂寂。歎寄與路遙,夜雪初積。翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千
樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也,幾時見得?
姜夔二十多歲時曾熱戀合肥一個擅彈琵琶的歌妓,兩人雖未能結合,卻在他心靈上刻下了難
以忘懷的印痕。本詞就是通過詠梅懷念昔日情人,一往情深;從今昔對比中,又寄託了鬱鬱
寡歡的身世感慨。
上片本是由眼前的梅花引起對往日的回憶,卻先從回憶寫起,由昔而今。開頭五句回憶與她
起摘梅的情景,月色、笛聲、玉人,景美、人美、興致美。六七兩句轉到現實,以何遜自比
感歎自己年老、心緒懶散。上片末二句才寫到眼前的梅花,用竹的節操襯托梅的高潔;用筵
席酒香襯托梅的冷香。只寫「疏枝」不寫金株,梅的綽約身姿、清幽氣質就都寫出來了。
下片則是由現實的處境引起往日的回憶,又推想未來的零落。前六句寫相思難寄的寂寞處
竟,眼前的酒和梅都助人相思。「長記」轉入回憶往日西湖攜手賞梅。最後兩句感歎花開易
謝,傷心零落後難以相見。
全詞運用盛衰對比,通過詠梅懷人,人與梅分寫。上片寫疏枝,下片寫千樹,寫梅瓣,各自
不同。月色、梅花、玉人、積雪,色彩素淡,後面用翠尊、紅萼、碧水等鮮豔字補救,叫作
「破色」。張炎說:「詞之賦梅,惟江白石《暗香》、《疏影》二曲,前無古人,後無來
者,自立新意,真為絕唱。」(《詞源》)
都忘卻春風詞筆。但怪得、竹外疏花,香冷入瑤席。
江國,正寂寂。歎寄與路遙,夜雪初積。翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千
樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也,幾時見得?
姜夔二十多歲時曾熱戀合肥一個擅彈琵琶的歌妓,兩人雖未能結合,卻在他心靈上刻下了難
以忘懷的印痕。本詞就是通過詠梅懷念昔日情人,一往情深;從今昔對比中,又寄託了鬱鬱
寡歡的身世感慨。
上片本是由眼前的梅花引起對往日的回憶,卻先從回憶寫起,由昔而今。開頭五句回憶與她
起摘梅的情景,月色、笛聲、玉人,景美、人美、興致美。六七兩句轉到現實,以何遜自比
感歎自己年老、心緒懶散。上片末二句才寫到眼前的梅花,用竹的節操襯托梅的高潔;用筵
席酒香襯托梅的冷香。只寫「疏枝」不寫金株,梅的綽約身姿、清幽氣質就都寫出來了。
下片則是由現實的處境引起往日的回憶,又推想未來的零落。前六句寫相思難寄的寂寞處
竟,眼前的酒和梅都助人相思。「長記」轉入回憶往日西湖攜手賞梅。最後兩句感歎花開易
謝,傷心零落後難以相見。
全詞運用盛衰對比,通過詠梅懷人,人與梅分寫。上片寫疏枝,下片寫千樹,寫梅瓣,各自
不同。月色、梅花、玉人、積雪,色彩素淡,後面用翠尊、紅萼、碧水等鮮豔字補救,叫作
「破色」。張炎說:「詞之賦梅,惟江白石《暗香》、《疏影》二曲,前無古人,後無來
者,自立新意,真為絕唱。」(《詞源》)